專題講座 台灣數位藝術潮流 互動&錄影 心得報告 11/8

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新媒體藝術家心得報告300字

顧世勇

Ku Shih-Yung 時空封包

時間在物件上著痕愈深，人們就愈加地感到困窘，人們急於將痕跡除去。然而，這群回不去的幽靈卻終於成功而悖謬地以一種對峙與對質的雙重狀態存在。如果說人們此刻站在這些陌生或甚至有些令人尷尬的老物件面前會感到一絲絲的不自在。前所未有地拉到人們意識的前景來，使之無所遁逃、無從迴避。遺棄原本是為了不留痕跡，是為了將那個被遺棄的對象成功地排除在視覺的或心理的可見範圍之外，但在這裡，這些遺棄物不但回到眼前。它們所展示的痕跡，成了一種對於人們的遺棄所作出的有力控訴和對質。更有趣的是，這些為數甚多來自於新近拆除的久遭遺棄屋舍的老物件，它們之所以能意外地在這個習於拋棄的社會中被保存至今。並不是其屬於古物的神話學價值

，而是藝術家透過其敏於時代知覺之眼，在選取及安排上，對於生活老物件所進行的轉化。人們因而得以尋得一條思索之線，面對自己所未能面對的，即使那樣的反思無可選擇地必需透過一種殘酷的對質來達成。

梅丁衍
Mei Dean-E

台彎可樂

在技術上，採用數位繪圖軟體製作，道具經由個別擺拍，再經由電腦合成、修飾，為求燭光下的微光效果，先得攝取多種曝光值之圖像。憑藉肉眼經驗來虛擬古典氛圍，此系列作品稱為「手繪新古典數位虛擬寫實主義」，「手繪」與「感觀」拌演著隱性數位科技的對立面，擁有數位影相藝術的基本元素與條件。在畫面中，保留傳統凹版技術與繪畫的肌理感，再以精密的電腦輸圖呈現，因而是攝影、版畫、油畫、素描的複合體，屬於複合藝術創作的範疇，也是一種台灣常民歷史畫。